收藏的坚定瓷器收藏／瓷器的收藏证书

〖壹〗、问题是，在实际收藏过程中，笔者和几位藏界友人，都有相同的经历或是同感共识：不仅在清中期的嘉庆朝瓷器粉彩釉面上发现过这种带点神秘色彩的蛤蜊光，就连只有一百多年的同治、光绪年间的一些彩瓷，也有个别出现这种光晕。也就是说，蛤蜊光的出现，需要一定年纪，但不一定要等到250年以上。

〖贰〗、有的微现波浪釉或略偏粉白。珐琅彩和粉彩器的釉面细滑如脂，其他彩器的釉面则稍逊一筹。 款识多为“大清乾隆年制”六字篆书款，也有“乾隆年制”四字款和“大清乾隆仿古”款，堂名款、花押款等也常见，而民窑款则多书写不规范。掌握这些鉴定特征有助于区分清代乾隆粉彩瓷器的真伪和风格。

〖叁〗、需要注意的是，粉彩人物类的大瓶、大罐，一般称作“嫁妆”瓶，一面绘粉彩仕女婴戏，一面书墨彩诗句，有的还带干支年款及作者姓名，这类粉彩瓷多为20世纪20年代的作品，有的画面生动，也是值得收藏的。

〖肆〗、款识：乾隆粉彩官窑瓷器大多书“大清乾隆年制”篆书六字款，少数书‘乾隆年制“篆书四字款。民窑粉彩器亦有书六字款和四字篆书款的，但款识书写极不工整。掌握了以上五点就基本懂得如何鉴定乾隆粉彩瓷器！乾隆粉彩有一个独有的特征，即器物口部及底部都施松石绿釉。

元青花的显色也很重要，瓶、罐的外足圈一般聚釉较厚显出水绿色，也有显出鸭蛋青色，器身釉面一般会显出青白色、浅淡蓝色，或偏黄褐等色。元代中前期的青花瓷釉面上有时会出现微小冒汗现象。从至正年间开始烧制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上会有气泡，但是会有大小两种气泡，小气泡多。

六） 内壁观察 元青花瓷内壁多不施釉，显露砂胎，分段制作，接痕明显。内壁砂眼和小颗料石明显，腹上部少修胎，腹下部至底多有修胎旋痕纹，内壁砂眼在强光下显星光点。

看瓷底。一般元青花瓷的底部是没有釉的。如果被鉴定的瓷器底部有釉，则可判定为假。因为元青花底部没有釉，所以可以看出瓷胎的颜色。在元青花瓷胎的制作过程中加入了高岭土。在烧制过程中加入高岭土，大块瓷器不会变形。如果鉴赏的瓷器底部没有上釉，就不能确定是元青花。

〖壹〗、第一眼看瓷器的表面光感。古瓷釉面无耀眼的浮光，光泽静穆，有一种历史的沉寂质感，用手去摸，感到比较滑手，但没有“涩”的感觉。新瓷总感到有涩度，摸起来不舒服。而且新瓷有耀眼的浮光，异常明亮，即行家所说的“火气”、“贼光”。

〖贰〗、若希望瓷器收藏后能够升值，可从以下几类瓷器中选择。高古瓷值得关注，如唐宋时期的瓷器。唐代邢窑白瓷、越窑青瓷，工艺精湛，造型优美，反映当时高超制瓷水平与独特审美，存世量稀少，市场价值高。

〖叁〗、分门别类收藏：避免杂乱无章的收藏方式，最好按照朝代或门类进行系统化收藏。例如，可以按唐、宋、元、明、清等朝代分类，或者按青花瓷、五彩瓷、青瓷、白瓷等门类进行有针对性的收藏。层次和脉络清晰：逐步形成有层次、有脉络的收藏体系，有助于更好地理解和欣赏瓷器的历史演变。

检查瓷器的底足。古瓷的底足修整自然，足端刮釉留下的脚线流畅整齐。不同朝代的修足有固定的手法和尺寸。新瓷的底足端脚线刮釉较浅，切足较随意，圈足往往过于做作。感受胎质 上手感受瓷器的胎质。古瓷胎质细密坚致，上手感觉重量适中，因为每件瓷器根据胎壁厚度和尺寸长短，都有固定数量的用料。

瓷器鉴定的八大方法主要包括：器型鉴定：依据：每一种瓷器都有其独特的形状与尺寸，不同的朝代有显著区别。方法：多留意文物图录中各朝代器物的形状、大小，记录标准器型。胎质鉴别：依据：古代瓷器的胎质通常较为粗糙，略泛黄色，仿古瓷器则更为洁白、细腻。方法：观察瓷器的圈足及底部露胎部分。

釉面：观察瓷器的釉面粗细、光泽新旧，有助于判断瓷器的时代。出土的瓷器釉面可能受到化学侵蚀，呈现吃土现象，釉面发乌，用放大镜观察可见许多土斑。 釉泡：釉泡主要出现在白釉层部分，而非色釉层。古代柴窑和现代气窑烧制出的气泡有显著区别，这些特征不易被仿造，可作为划分时代的重要线索。

看彩料颜色，古瓷施彩从视觉上看，感觉柔和，但施彩较厚，颜色发色也十分准确纯正；而新瓷施彩感觉生硬，但施彩却不如古彩厚。彩釉结合不紧，有粗松的感觉。看底足，古瓷底足修整自然，足端刮釉留下的脚线流畅整齐。各个时期的修足都有固定的手法和尺寸。

鉴别瓷器的胎质也是关键步骤之一。胎质一般可以从瓷器的圈足及底部的露胎部分看出。古代瓷器的胎质通常较为粗糙，略泛黄色，而仿古瓷器的胎质则更为洁白、细腻。此外，瓷器的釉面同样至关重要。观察釉质的粗细、光泽的新旧，有助于辨别瓷器的时代。

区分真伪古瓷的方法： A.假古瓷器胎体与真品不同，过重或过轻，质地常做得过细。仿古瓷的制作上常常有当时的风格，而与所仿瓷风格不同。仿古瓷的线条一般太生硬，不流畅，没有真品的自然神采。仿古瓷的釉面光泽一般都太强、“ 火气”大，不细腻。另外，仿制品上的绘画不自然，笔迹拘谨，运笔不流畅，笔画粗细不匀。

〖壹〗、老瓷器通常拥有历经岁月沉淀后的油润光泽，这种独特的宝光是新瓷器难以模仿的。老瓷器的釉面更为厚实，透明度相对较低，这是区分新旧瓷器的重要特征，也是鉴定老瓷器的关键依据之一。观察瓷器的断面，老瓷器的断面往往呈现出类似米粉的松散结构，有空隙存在，而新瓷器的断面则通常显得更为致密。

〖贰〗、观察瓷器气泡是鉴别新老瓷器的方法之一。凡仿品或元代以后的制品几乎都存在气泡，而发现釉下有气泡则可推断非真敬汪正的宋瓷。 青花瓷的气泡特征明显：若青花下沉，则在青花上有许多白色气泡；若青花上浮，则青花表面呈现麻面小坑，几乎不见白色气泡。

〖叁〗、鉴定新老瓷器的绝招主要包括观察釉面、气泡、光泽、胎土等多个方面。首先，可以观察瓷器的釉面。新瓷器的釉面通常较为光滑，但可能会有一些制作时留下的痕迹，如釉面的微小瑕疵或气泡。而老瓷器的釉面由于经过多年的使用和氧化，往往会有一种温润的光泽，有时还会出现开片、土沁等现象。

〖壹〗、从而更准确地判断其真伪。综上所述，通过观察火石红的颜色、光泽、分布以及使用放大镜查看细节，我们可以相对简单地鉴别出真假火石红。这些方法既实用又易于掌握，对于瓷器鉴定爱好者来说具有一定的参考价值。但需要注意的是，火石红的鉴定并非绝对，还需要结合其他鉴定方法和经验进行综合判断。

〖贰〗、没有火石红的底足 首先为什么有些瓷器没有火石红呢，原因是古代是根据瓷器的档次选取瓷泥，在选择瓷土时用的是高出向下流水沉淀的办法，以此分离高档次的细泥，和低档次粗泥（不过档次高的粗泥主要做大器），铁的比重大通常留在粗泥里会多一些，因此档次高些的瓷器其胎土中含铁量相对就低一些了。

〖叁〗、现代的造假手法通常使用高温火枪在瓷器底子上烧制，形成红色的Fe2O3，但这样烧制的瓷器底部没有自然形成的火石红的光泽和质感。真正的火石红是从瓷器胎的深处生长出来的，颜色自然，有丰富的变化。瓷器上的火石红是一个重要的鉴定特征，它可以帮助我们辨别瓷器的真伪。